李晓旭：在《织造府》塑造从未有过的贾宝玉

“上海观众以包容态度看待新编剧目，《织造府》演出现场的热烈感觉扑面而来。”4月11日、12日，南京市越剧团团长，梅花奖、白玉兰奖得主李晓旭携新剧《织造府》登陆上海东方艺术中心，她分饰曹雪芹、贾宝玉两角，带领一群年轻演员展示不一样的《红楼梦》故事。

作为毕派小生，李晓旭对上海充满感情，“我是毕春芳老师的学生，上海在我的艺术生命中占有重要地位。从2009年《越女争锋》至今，我每次到上海，都觉得很温暖，上海观众看着我们成长，对新剧剧情、唱腔、声腔给予鼓励，让我们的艺术道路不只有跑圆场、练四功五法，更充满他们的关爱。”

《织造府》是南京市越剧团“金陵三部曲”收官之作，延续前两部《乌衣巷》《凤凰台》创作团队，由罗周编剧、翁国生执导，讲述曹雪芹完成《红楼梦》前八十回后，后四十回却迟迟不能定稿，为开茅塞，他南下金陵、重访旧地，不期梦回《红楼梦》，与林黛玉、薛宝钗、贾母等共品悲欣。随着黛玉之死、家业败落，曹雪芹对《红楼梦》续写与否做出了选择。“残缺的《红楼梦》比曹雪芹一口气将它写完更伟大。为什么没完稿呢？《织造府》藏着我的解读。” 罗周表示，“《织造府》不是《红楼梦》，但又是和《红楼梦》、和曹雪芹之间有着独特关联、独特舞台呈现的戏曲新剧。”

在《乌衣巷》《凤凰台》都有精彩表现的李晓旭，走进《织造府》，与林黛玉对唱《枉凝眉》《葬花吟》，与贾母共唱《好了歌》。《乌衣巷》中，李晓旭曾运用两种越剧流派分饰王徽之、王献之两兄弟。《织造府》中，她在中年曹雪芹、青年曹雪芹和贾宝玉之间不断切换。

两道巨幅无缝纱投影画幕和一道巨幅横轴投影底幕，六台高科技动态多媒体投影机，构建曹雪芹穿越书中的虚幻景观，《织造府》舞台因此有一定坡度倾斜。导演翁国生设计李晓旭在茫茫雪原中追寻心中的金陵十二钗，她在倾斜舞台上连续飞跑三圈圆场，旋转而后骤然跪倒在雪地中，伴随挥甩斗篷的戏曲身段和左右交错的圆场撇步。贾政棒打贾宝玉时，翁国生为李晓旭设计复杂的蹉步、颠步、曲步。

“葬花”是越剧《红楼梦》林黛玉经典唱段，《织造府》变为曹雪芹和他笔下的林黛玉对唱，这也是《葬花吟》首次由毕派小生演绎。李晓旭表示，“毕派唱腔明朗豪放、流畅洒脱，擅演活泼诙谐、可亲可爱的轻喜剧角色。因此曹雪芹变成贾宝玉之后，会和姐姐妹妹赔笑，和老祖宗撒娇，我放大这部分特色，来做人物的区分。”

《织造府》有不少刚从戏校毕业的05后演员，李晓旭从他们身上看到了年轻时的自己，“既辛苦也享受，陪他们排练，一场戏可能要反复上百遍，我也享受练功的过程。搭档是相互支撑的，无论对方年龄多大。我的成长，离不开一代代前辈演员引领。现在我成了中生代，在05后演员面前，我更像姐姐，陪他们一起走越剧艺术之路，帮助他们找到属于自己的光亮。台下十年功，台上一分钟，未来的他们会越来越好，也会感谢现在的付出。”

与年轻观众，李晓旭同样寻找情感共鸣，她希望通过《织造府》填补一些《红楼梦》的意难平。“我也会去看观众们的网上留言，比如昨天大家在讨论贾府中秋夜宴的叹息之声，很有意思。”

从《乌衣巷》《凤凰台》到《织造府》，李晓旭每次来上海演出都忐忑不安，“不知观众能否通过我们精心设计的四功五法，感受到越剧流派特色、戏曲本体艺术。每次演出后，我都收获满满，观众心领神会我们的设计，比如毕派、王派、戚派的唱腔韵味，中西融合的音乐设计、写意空灵的舞美。”

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